“哼，这个第一句算什么呢根本就是假的，谁知道他是怎么拿到这个第一名的。”在这个高个子男生旁边的一个胖胖的小眼睛男生，看来是有些不服气，就说了这样一句话。

“没错，这小子的第一名谁知道是怎么来的，我刚才在窗户前边，看到他是李校长带着来到我们工笔系的。这家伙看来是个关系户呀这样的考生考第一名不是再正常不过了，既然是李校长的亲戚，那人家想考多少分就能考多少分了。”

在这个胖子身边的一个瘦高个男生，听了胖子的话，也附和着说了一句，他们俩好象关系不错。说了之后，又在一起交头接耳，还对徐鸿是指指点点的。

曹世宏在大家议论了一会之后，就又看着徐鸿说道：“徐鸿同学，你是额外考生，所以说，你待遇就可能和别的同学有些不一样，还希望，你不要计较。你也看到了，我们这个教室已经是坐满了，前面根本没有空位置，你现在也只能是坐到最后面去了。那里有一张桌子，你过去坐着吧反正，你的个子也够高大的，坐在最后面，应该也可以看到黑板的，前面的同学也不会挡着你的视线的。”

曹世宏说完后，指了指靠近教室最后面墙角一张破桌子，就要徐鸿坐到那里去。

徐鸿先是瞟了一眼远处的破桌子，然后毫不在乎地大步走了过去。

到了那破桌子跟前，徐鸿把一张破椅子从桌子下面拉出来，然后坐在了上面。

而曹世宏也来到了徐鸿面前，他看着徐鸿笑道：“徐鸿同学，你不会介意吧我们也没有办法，今年学校就是一下子多招收了上百名学生，可我们的教学设施就是没有增加呀”

徐鸿听了曹世宏的话，就又笑着说道：“我怎么会在意呢我是来学习的，又不是来享受的，坐什么样的课桌都是小事。”

“好，有你这样的同学，我也是放心了。”曹世宏又这样装出高兴的样子说道。

之后，曹世宏来到了课堂上，他开始给大家上课了。

“好了，同学们，今天算是我们学校又一次开课的第一天。由于，这一次又来了许多新同学，所以，我想把这半年来，我们学习工笔的一些技法再来温习一遍，一来，让学过的学生能够温故而知新，也能够让没有学过的同学，对工笔画的技法有一个大概的了解。”曹世宏先看着同学们这样说道。

说了之后，他开始在黑板上写了起来，一直写了十多分钟的时间。他写字很快，毕竟，他已经教了十多年的书了，对于所教的内容，几乎都可以背下来了。

十多分钟的时间，曹世宏就写了一大黑板内容。这些密密麻麻的内容，让人看了就是有些眼晕呢

在曹世宏写这些东西的时候，徐鸿翻看了一下手里的三本课本，他看到这些课本，都是一些绘画教材，其中一本是关于工笔画的一些技法理论。还有一本是关于中国工笔画的历史研究的，还有一本是工笔画集锦，上面有很多幅古今中外的工笔画名作。

而曹世宏现在写在黑板上的这些东西，就是其中一本上面写的关于工笔画的一些技法理论。

曹世宏在把这些技法理论写完之后，他就是先看着黑板，把这些技法理论给大家念了一遍。

“工笔”是与“写意”相对应的概念，简单来讲，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。它大致可分为四大类：工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。从表现内容上又可分为：山水、花鸟、人物。

工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下。

以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。因为中锋用笔，就是能让线条比较流畅。线条流畅是一般工笔画最基本的技法之一。

第四百六十七章倒背如流

第四百六十七章倒背如流

以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多，侧锋用笔较少。

以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果

工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。

工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。

工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚。另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。另外各种皮纸、高丽纸、水彩纸以及亚麻布、棉布等都可以用来画工笔，但要经过适当处理才好

工笔画在勾线时行笔不要太快，要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘着桌面，以手指活动为主勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动。总之无论哪一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅

即浓重色彩的画法。以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，设色浓重、艳丽、华贵，给人以高雅富丽堂皇的感觉。重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。每遍施色薄，层层加深，数通之后加染一遍胶矾水以固定已上去的颜色。这样会使画出来的画，色彩比较厚重。

重彩画指粉质不透明颜料的画法，淡彩指透明颜料和墨色为主的画法。淡彩强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美，所以基本上以墨为主加透明颜料以描绘虚幻、朦胧的意境

工笔画以线为骨干，所以一般工笔画都是先勾墨线然后染色。之所以称为“没骨”就是不勾墨线，直接用颜色或墨渲染。有时画面仍然有“线”的感觉，这种“线”是渲染出来的效果或是“空”出来的效果，不是勾出来的。

分染又叫渲染，就是一只手拿两支笔，一支蘸颜色，一支蘸清水，用颜色笔上色之后，再用清水笔晕开，不露笔痕。一般分明暗染结构时用。

罩染以平涂为主，以水色和半透明色覆盖。用笔要轻，颜色要淡，透露出分染过的底色。烘染以颜色或墨从物象周围烘托，使其更为鲜明突出。

衬染在宣纸或绢的反面上色，使其色彩更为厚重，造成丰富的层次感。刷的时候要以大笔或排笔涂大面积颜色，常用于画天、地、背景和水。填的时候留出墨线，以不透明色充填，使墨线更为突出。

曹世宏看着同学们，先把自己之前讲的一些知识要点，给大家讲了一下。徐鸿是一个过来人，对于这些知识要点，他是非常清楚的。于是，他就是没有怎么看黑板，只是在翻看着自己发的新书。

曹世宏在讲课的时候，最烦的就是那些不专心听讲的同学。他其实，也并不